Fantana tineretii este omologul afectiv al atingerii Midas, o fantezie lacoma care ofera o pedeapsa incorporata – oricine ramane pentru totdeauna tanar este sortit sa suporte moartea tuturor celor dragi.
Inevitabila singuratate a nemuririi a dat nastere uneia dintre cele mai mari opere moderne, „Cazul Makropulos”, despre o femeie de trei secole, blocata la patruzeci si doi de ani, care tanjeste sa moara. (Leos Janacek a terminat opera in 1925; a avut premiera Metropolitan Opera, una tragica, abia in 1996.) Un nou film demn de remarcat, „The Old Guard”, care vine la Netflix vineri, este o drama de actiune supranaturala care se bazeaza pe aceeasi premisa si isi trage puterea emotionala din patosul supravietuirii singuratice. Regizorul, Gina Prince-Bythewood, subliniaza caracterul melodramatic al premisei inteligente a povestii,
Filmul, bazat pe o serie de benzi desenate de Greg Rucka (cel care a scris scenariul) si Leandro Fernandez, este centrat pe un cvartet de razboinici independenti: Joe (Marwan Kenzari), Nicky (Luca Marinelli), Booker (Matthias Schoenaerts), si liderul, Andromache, alias Andy (Charlize Theron). Un agent secret elegant si misterios pe nume Copley (Chiwetel Ejiofor) ii trimite pe cei patru in Sudanul de Sud pentru o misiune salvatoare si sensibila la timp: sa salveze un grup de copii ostatici care sunt tinuti intr-un complex indepartat inainte ca rapitorii lor sa-i disperseze in diferite ascunzatori, facand salvarea improbabila. Misiunea devine dezastruoasa – cei patru luptatori sunt plini de focuri de arma si lasati ca morti. Ei nu mor, totusi. Ranile lor se vindeca spontan si rapid si se ridica sa lupte in alta zi. Un marin american pe nume Nile Freeman (KiKi Layne), care este grav ranit in lupta in Afganistan, de asemenea, se vindeca spontan; Andy o rapeste si o obliga sa se alature grupului.
Andy, membrul senior, nu-si va spune varsta, dar se pare ca a fost activa inca din vremea homerica. Joe si Nicky, care formeaza un cuplu, s-au intalnit luptand din parti opuse ale cruciadelor; Booker este un veteran al razboaielor napoleoniene; iar flashback-urile arata soarta ingrozitoare a fostului membru al grupului, Quynh (Van Veronica Ngo), care, in urma cu aproximativ cinci sute de ani, a fost ingropat sub mare – si nu poate muri, ramanand in schimb treaz si alert in izolare si izolare eterna. („Acesta este motivul pentru care ne temem de capturare”, ii spune unul dintre barbati lui Nile.) O alta poveste despre un alt membru absent arunca inca o umbra asupra puterilor impovaratoare ale acestor razboinici. Aceste elemente ale povestii de fundal, dezvaluite lui Nil ca parte a initierii sale, sunt amplificate de povesti despre dragoste si pierdere – despre sotii si copii care imbatranesc si mor, de a nu putea dezvalui adevarul unor prieteni care in niciun caz nu l-ar crede. Premisa si complexitatile sale emotionale ofera un material amplu si emotionant care sa se transforme, calm, dar fervent, in evocari puternice de secole si milenii, de teroare existentiala, de agonie indurata de dragul unui principiu superior.
Dar nu se intampla niciodata. In schimb, legaturile blestemate ale genului impiedica dezvoltarea acestor idei fascinante si emotionante; sunt sugerate doar cu privirea. Genul obliga filmul sa le instrumentalizeze, sa le livreze ca un simplu pretext pentru scene de lupta si o podoaba umanizanta mecanismului implacabil si impersonal al intrigii. Ceea ce a fost clar (daca prea clar) de la inceput este ca aceasta trupa de razboinici, vechea garda a titlului, isi alege bataliile; daca misiunea de salvare din Sudanul de Sud este una care se joaca fara indoiala pentru spectatorii probabili, este posibil sa fi existat si alte batalii mai dubioase in trecutul lor. La intalnirea cu cei trei barbati, Nile ii intreaba daca sunt „baieti buni sau baieti rai”. Joe raspunde: „Depinde de secol”. (Nicky adauga, si mai ambiguu, „Luptam pentru ceea ce credem ca este corect. ” Secolele lor de viata le-au adus secole de experienta, chiar de perspectiva; ce au vazut, ce stiu, cum invata limbi straine, viziunea lor asupra lumii si a istoriei ei – totul este un film in sine. (Ar fi fascinant sa auzi discutiile politice ale lui Nil cu versiunile serioase pe campul de lupta ale Batranului de 2000 de ani.)
In schimb, grupul este infiintat: un tanar mogul lacom al produselor farmaceutice pe nume Steven Merrick (Harry Melling) ii rapeste pe toti, cu exceptia lui Nile, pentru a-si extrage ADN-ul si a distila trasatura lor regenerativa intr-o terapie comercializabila. Urmarindu-i pana la zgarie-nori din Londra din Merrick, Nile isi pune misiunea sa-i elibereze. Rezultatele sunt chiar mai multe schimburi de focuri dupa numar, scene de lupta cu o varietate de arme si lupte corp la corp acrobatice familiar, toate amplificate de muzica zgomotatoare si zgomotatoare din curte. Nu numai ca ranile lor se vindeca repede; Imbracamintea lor este aparent patata dincolo de speranta lui Tide, dar par sa aiba o cantitate nesfarsita de haine proaspete ascunse undeva. Calatoresc international, dar nu exista niciodata o intrebare despre identitatile lor oficiale; ei lasa urme de carnagiu in locuri foarte publice, dar nu intalnesc niciodata mass-media, politia sau oficialii.
Scenariul nu este mai tulburat de aspectele practice exterioare ale personajelor decat de vietile lor interioare, care conteaza doar in masura in care avanseaza actiunea. (De exemplu, razboinicii se viseaza unul la altul, dar numai pana se intalnesc.) Fiecare dintre personaje primeste trasaturile de o fisa de index si nu mai mult. (De exemplu, Nile a fost crescuta in partea de sud a Chicago, iar tatal ei a murit in lupta cand ea era copila.) Expunerea — definirea trasaturilor supranaturale ale grupului impreuna cu functiile lor practice, afisand legatura lor cu Copley, plasand Nile in pericol in Afganistan si includerea ei in grup – are loc intr-un ritm treptat de distragere a atentiei pentru vizionarea acasa, ca si cum ar permite telespectatorilor sa efectueze mai multe sarcini fara sa piarda o ritm. Compartimentul este descurajant: exista putin sentiment de libertate dramatica sau de o atentie larga la implicatiile imaginative variate ale materialului. In „Love & Basketball”, primul lungmetraj al lui Prince-Bythewood, pe care l-a scris si regizat, ea a aratat atat o sensibilitate dramatica pasionala, dar delicata, cat si un mod inventiv de actiune – include una dintre cele mai distinctive secvente sportive filmate vreodata. Filmul respectiv este, de asemenea, centrat pe trecerea timpului si pe puterea sa emotionala – iar Prince-Bythewood a creat o structura dramatica neobisnuita pentru a o intensifica. Formatarea stricta a „The Old Guard” lasa putin loc pentru o asemenea originalitate sau personalitate. ea a afisat atat o sensibilitate dramatica pasionala, dar delicata, cat si un mod inventiv de actiune – include una dintre cele mai distinctive secvente sportive filmate vreodata. Filmul respectiv este, de asemenea, centrat pe trecerea timpului si pe puterea sa emotionala – iar Prince-Bythewood a creat o structura dramatica neobisnuita pentru a o intensifica. Formatarea stricta a „The Old Guard” lasa putin loc pentru o asemenea originalitate sau personalitate. ea a afisat atat o sensibilitate dramatica pasionala, dar delicata, cat si un mod inventiv de actiune – include una dintre cele mai distinctive secvente sportive filmate vreodata. Filmul respectiv este, de asemenea, centrat pe trecerea timpului si pe puterea sa emotionala – iar Prince-Bythewood a creat o structura dramatica neobisnuita pentru a o intensifica. Formatarea stricta a „The Old Guard” lasa putin loc pentru o asemenea originalitate sau personalitate.